domingo, 21 de noviembre de 2010

Litsa Spathi - Samuel Montalvetti

Una larga historia con muchos nudos

Una larga historia con muchos nudos
Fluxus en Alemania 1962 – 1994
Fragmentos)

El primer festival Fluxus se realizó en 1962 en el Stadtisches Museum de Wiesbaden. George Ma­ciunas, un artista y empresario lituano formado en diversas es_uelas de arte de Nueva York, había planeado una serie de conciertos bajo el título Fluxus Festival Internacional de Música Novísima para septiembre de ese año. Durante cuatro fines de semana se presentaron artistas de diversas disciplinas, happenings y eventos con piezas de música de acción y composiciones de música concreta, en los que se pasaron cintas grabadas y se exhibieron películas.
A partir de entonces, el concepto Fluxus que originalmente imaginó Maciunas como título para una "revista internacional del más reciente arte y antiarte, música y antimúsica, poesía yantipoe­sía, etcétera", sirvió al inagotable organizador como denominación para innumerables conciertos y eventos, manifiestos y ediciones que, en gran parte gr¡¡.c;ias a su iniciativa, se presentaron o publicaron en Europa, Estados Unidos y Japón. Aunque la revista nunca apareció, el concepto Fluxus se mantuvo desde los años 60 hasta hoy como común denominador para ún sinnúmero de actividades artísticas.
Fluxus es, en primer lugar, una red multidimensional de representaciones, encuenwos, ideas y objetos que se extiende por un largo espacio de tiempo y muchos países. Es un fenómeno de campo cuyos límites son borrosos y difíciles de definir. Es, parafraseando a Lewis Carroll, una larga historia con muchos nudos.
La trama de contactos y actividades que comprende el fenómeno Fluxus desde el inicio de los 60 y en torno a los "aniversarios" de 1972, 1982 Y 1992 es particularmente cerrada. En sus inicios, son puntos nodales Nueva York y las ciudades alemanas de Darmstadt/Düsseldorf, Colonia, Wu­ppertal, Wiesbaden y Berlín, y se desarrollan intensas conexiones con Japón, París, Ámsterdam, Copenhague, Londres, Estocolmo, Praga y Madrid. En la larga historia del movimiento permane­cen como sus principales escenarios Nueva York -donde vivía George Maciunas-, y la República Federal Alemana (RFA), lugar de residencia o tránsito de muchos artistas desde fines de los 60.
Hace algunos años, tanto en las exposiciones y publicaciones de la Gilbert and Lila Silverman Collection de Detroit como en la muestra In the Spirit ofFluxus [En el espíritu de Fluxus] montada por el Walker Art Center de Mineápolis, fueron recuperados y presentados importantes materiales sobre su historia. En estos proyectos se enfatizaron I¡¡s actividades que George Maciunas inició en Nueva York.
Además de la documentación sobre las presentaciones de Fluxus organizadas por Maciunas en Alemania, esta exposición sigue los hilos que vinculan este movimiento con la vida artística ale­mana desde finales de los 50. Artistas como John Cage, Nam June Paik, George Maciunas, La Monte Young o Emmett Williams encontraron ahí -a finales de los 50 y principios de los 60--, un vigoroso desarrollo de la música nueva y la poesía concreta, que estimuló los planteamientos que trascendieron los límites de los diversos géneros y que reaccionó de inmediato a nuevos impulsos. En la RFA, donde se iniciaba una nueva orientación política, económica y cultural, se gestó un clima propicio para la experimentación artística que permitió el desarrollo de formas interme­diáticas vinculadas con los movimientos de vanguardia de principios del siglo XX, y otras formas nueva.s. A diferencia de otros lugares de Europa y Estados Unidos, desde un principio en Renania y Berlín se encontraron artistas que crearon una plataforma para ellos mismos y para sus amigos, así como algunas galerías y museos que consideraban transgresora -y por lo tanto importante-Ia concepción del arte de Fluxus, y trataron de difundirlo. A la continua presencia del movimiento en el escenario artístico germano-occidental contribuyeron, hasta entrados los años 70, artistas como Joseph Beuys y WolfVostell, quienes recibieron de Fluxus un 'impulso determinante para sus trabajos y, a pesar de algunos desacuerdos y distanciamientos, nunca abandonaron el con­tacto con ese círculo.
La exposición y el catálogo registran, por una parte, los festivales, conciertos y presentaciones más importantes de los artistas Fluxus en suelo alemán. Entre los documentos fotográficos se destacan las series de Ute Klophaus y Manfred Leve, elaboradas en los años 60, que representan dos formas fundamentalmente distintas de "conservación" y "reproducción" del arte-acción. Leve busca reproducir los acontecimientos tal como fueron percibidos desde la perspectiva más o me­nos casual de un visitante; en tanto que Klophaus crea una distancia hacia el objeto reproducido, a través de medios artísticos como el tratamiento de los negativos o las impresiones en papel.
Esta muestra presenta además trabajos originales que surgieron en la etapa inicial de los c_ncier­tos y las actividades conjuntas, así como obras recientes de artistas que trabajaron o vivieron en Alemania, o que todavía viven allí. Con unas cuantas excepciones, los múltiples y publicaciones seleccionados fueron editados tanto por Maciunas como por editoriales alemanas.
Junto con material fílmico documental se exhiben películas, así como los Flux-filmes editados por Maciunas. Debido a su calidad deficiente, algunas de las grabaciones de conciertos o lect'uras gra­badas no pueden presentarse en una exposición. Por ello, exceptuando unos cuantos ejemplos, la exhibición se limita a mostrar los discos grabados y los dramas radiofónicos producidos por la Radio de Alemania Occidental en Colonia.

René Block I Carola Bodenmüller I Gabriele Knapstein

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Barquitos de papel 2